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延平北路八段一处两层楼的旧公寓入口处，有个老旧的手写招牌，上头写着「中日亲善会全日本书画展览会台北办事处」，拾级而上，二楼的木板门还工工整整的贴着「画室」两个字。敲了敲门，九十二岁的洪曜平出来应门。他外表硬朗、声若洪钟，除了脚部因为关节炎稍微不良於行之外，让人几乎看不出他已如此高龄。

求学时代崭露头角
洪曜平是活跃於社子岛的前辈画家，求学时代，就在艺术领域中崭露头角。日据时代出生的他，就读国民学校，在众多科目中，对美术最有兴趣，常常代表学校参加各种绘画比赛。後来他陆续向日本画家大贺相云、台湾前辈画家林玉山学画，在他早期的画上，常可见到「旧雪山房石山」的字样，「旧雪山房」就是当时向大贺相云学画的画室名称，而「石山」则是他作画时的号。

在二十三岁那年，洪曜平下定决心走向专业画师之路。年轻时，曾画过电影和广告看板，到寺庙画门神，也为圆山大饭店的艺廊「集珍室」审查艺术品。和艺术结缘至今已超过了七十个年头，九十二岁的他至今仍执笔不辍，在他公寓的一角，堆满了参加各种比赛的奖状，他自信地笑着：「奖状上百张，感谢状就更多了。」

洪曜平一生中有几个奇特的经历，都和日本有关。他曾为台日艺术界搭起桥梁，日本政府退出台湾後，差不多有十年的时间，台日双方用於交流、展览的画作，都得经过他的连系、把关，才能送出国；而从日本寄回来的感谢状、奖状，也要透过他，才能转交给台湾艺术家。

▲日本当地报纸曾刊载洪曜平的绘画事迹。（摄影／颜涵正）

另一件事发生在他五十多岁那年，他毅然离乡背井，到日本留学，有趣的是，这回他不是学习艺术，反而在东京国际大学就读企业管理。「当时我的论文用日文完成，经过学校审查，在众多外籍生中得到第一名。」英雄想起当年勇，掩饰不了满脸骄傲，这也为他的人生履历添加了一笔传奇色彩。

人生的下半场，洪曜平致力教学工作，他曾到日侨进修学校教画八年，教日侨学校美术老师作画，他笑说：「光是日本学徒就有两百个以上。」尔後，为了造福乡梓，也在当地社区大学的延平画会教成人画画，一教就是十六年。

爱乡之情融入画中
由於从小就在社子岛长大，洪曜平把对家乡的情感根植在画里。他画淡水河边的捕鱼船，也画村庄下的古厝小庙，他的画见证着社子岛的发展。他指着墙上一幅描绘三合院的油画解释：「现在我住的这排两层楼房舍，以前长这样。」画里坐落着连栋的三合大宅院，宽阔的前庭里女人在晒衣服，男人正在耕作，颇有人类早期男耕女织、勤恳工作的朴实情调。

▲洪曜平身旁的画作是他童年的家。（摄影／颜涵正）

「这种大宅院大多是家境较富裕的人家才盖得起，当时也没有几间，一般人多住在茅草屋里。」洪曜平指着三合院後面的竹林接着说：「因为社子岛在河口，风特别强劲，人们都会在房屋周边栽种防风林。以前啊，一年中有三、四个台风，台风一来，水就淹个一丈高。现在盖了堤防，淹水的情形才好转。」

除了短暂赴日求学，洪曜平不曾离开家乡，从日据时代到民国七十五年，他当了五十五年邻长。身为社子岛当地耆老，附近的学校何时建造，马路何时修补，他都了若指掌，他为地方记录大小事，为当地历史留下见证。洪曜平感慨地说，社子岛是淡水河、基隆河交会的地方，应该受到重视，「像纽约的曼哈顿，就是从河口开发进内陆的。」

画路 宽广题材多变
洪曜平画油画，也画水墨，画题的选择也十分宽广，他画人物、动物，也画植物花卉，笔下的山水风景也很精彩。对他来说，画水墨比画油画更困难，更要有扎实的功力，「画油画错了可以用颜料覆盖，画水墨就不能涂涂改改，修个二十年还不能毕业，是门博大精深的学问。」

从洪曜平的动物作品中，可发现他十分锺情老虎和鲤鱼。他笔下的老虎，可以凶猛威风，可以活泼灵动，也可以充满母性光辉，流露慈爱神态。他回忆，年轻时为了画老虎，常在圆山动物园守候，观察老虎的身体特徵、斑纹、动作。「老虎张开嘴，上下两排分别有两颗好长的犬齿，咬了动物就不会放开，犬齿中间各有六颗牙齿；还有牠前脚五个爪，後脚只有四个爪，爪子何时该收，何时该放，我都清清楚楚。」

▲洪曜平笔下的老虎，充满母性光辉，流露慈爱神态。（摄影／颜涵正）

为了画鲤鱼，洪曜平也特地买鱼回家养、慢慢观察，甚至细细数算鱼鳞的数目。他透露观察心得：「鳃到背鳍共横跨十二个鳞片，背鳍到尾巴横跨二十四个，鲤鱼的第六排鱼鳞下方，还有一条淡淡的纹路。」他画鸟类，也会依据鸟的性格而有不同姿态。他画老鹰有英气，画孔雀则华丽骄傲，画鸡、火鸡又显得乡土稚拙，就连画水鸟、山鸟也有分别：「水鸟尾巴短，脚长嘴巴长，捕食水里的鱼才方便，山鸟尾巴长，脚短，嘴巴也短。」讲到熟悉的话题，洪曜平便开始滔滔不绝。

洪曜平也大量从自然中汲取经验，学习画草木的要领。「画梅兰竹菊四君子是基本，乔木、灌木、藤木，每种植物的内枝外叶，都有不同的画法。」他顺手拿起桌上的便条纸和签字笔，就像施魔法一般，迅速地画了几种植物：「画兰花时，一条枝上有十几朵花，中间的枝叶要变细，看起来才会迎风摇曳；松树一根根针叶要朝上向天，不像竹叶都往下垂。有没有听过『松无坠地枝，竹无向天叶』？」

洪曜平画山水也是一绝，他师法古人「远山无纹，远树无枝，远水无波」的三远法，更强调利用墨色浓淡，表现山的空间立体感。「近的山要画得浓重，远方的山为了营造雾气效果，则要画得朦胧清淡。」他尝试将西画中的空间透视法、明暗法，融入中国山水，也把走遍大江南北的旅行见闻，化为作画的养分，像是画中的吊桥就取自日本的风景。他的山水画中，可以看到山脉敷以青得艳丽的蓝，再点缀几棵奇树、几幢屋舍、几条渔舟，就像是走入某个可居可游的奇幻场景，充满无限想像。洪曜平这样解释自己的山水奇景：「照相机大家都有，所以画不要太过写实，应该发挥自身的创意，展现照相机拍不到的意象。如果囿於古法，就等於是抄袭别人，没有开创。」

向洪曜平学画十六年的延平画会会长吕阿南称赞，洪曜平的画令他百看不厌，每种画科也都有不同的理论，为每个拜师学艺的学生打下稳固扎实的根基。「平时想考他都考不倒，像我们不会画龙，不会画昆虫时，他总是能信手拈来，随手画出我们想要的东西。」

▲洪曜平顺手拿起桌上的便条纸和签字笔，迅速地画起图来。（摄影／颜涵正）

洪耀平一生画了数千幅画，他的画结合了中国、台湾、日本等多元画风，为传统国画注入新意，上个月，他还在国父纪念馆举办回顾展，为绘画生涯留下纪念。回首来时光景，他以画家应该具备责任感和历史观自许，「否则後代子孙必然窃笑艺术家无担当、无精进，不足以构成一个世代的文化。」


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文／观止　
摄影／颜涵正