书展里的跨越与台北新风景 —— 草率季 黄伟伦× 台北书展基金会 林训民(台北画刊109年1月)发布日期：2020-01-10
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台北国际书展是台湾出版界的年度盛会，依循着本次书展的轴线——「阅读新风景」，我们从出版与策展出发，在对谈人的博览、细察中，看见了城市孕育的出版文化，以及看似迥异的书市与策展，原来能碰撞出有趣的火花。
出版的跨界新风景
给他们一座宁静的书屋、两壶无咖啡因的水果茶，如果没有时间压力，周三碰面的午後，两人大概会一直聊下去。
同为管理学院出身、也去遍了各地的国际书展，资深出版人身兼台北书展基金会董事长林训民，和艺术书展「草率季」创办人黄伟伦（Frank），尽管身处的视角有所不同，两人对於阅读的看法和热情却是一拍即合。
说起台北国际书展，林训民从1987年第一届就开始参与，今年更接下董事长的重任；而Frank则是连续几年都带着孩子大逛特逛。其中作为亮点的年度主题国，今年选择了由影视到出版都席卷全球的韩国，更让读者等到了《82年生的金智英》作者赵南柱来台。
从《82年生的金智英》翻拍成电影在台湾卖座、《我们与恶的距离》改编成书籍出版，甚至是畅销的《情绪勒索》，林训民说，因为年轻人「很厌世」，世代的沟通断层、高龄化问题也越来越严重，「所以今年心理跟疗癒的书卖得很好。」
而除了书市畅销类型的走向，影视和科技发展带动的买气也是近年出版的重要趋势，走在文化产业前端的两人，更深谙网路时代已然有着与过去截然不同的文化推动方式，「未来不会只有纸本，因为纸本可能慢慢被跨媒体、数位化融合到电视、电影，所以这种跨界和融合是一定的。」林训民解释道。而除了出版文化的改变，一旁的Frank也笑着补充自己与艺术家、小志出版人合作的经验，「因为网路时代，这些创作者不只有台湾的粉丝，日韩也有很多支持者，透过Instagram知道他们最近做了什麽。」
台北国际书展是爱书人每年的一大盛会。（图／台北书展基金会）
不务正业的策展翻越
而除了传递途径的改变，书本的形式与书市策展在台北也从未停止演进，耕耘童书领域多年的林训民打趣地分析，这是一个需要「不务正业」的年代，「过去就是彩色印刷，现在变成要互动、要立体、要影音，甚至还有AR和VR的互动。」而这麽一说，4年前横空出世的台湾原生艺术书市集「草率季」，也算是书展在台北的另一种重要进展，代表着一种更生猛的阅读内涵。
从独立出版的小志、艺术书籍，到艺术家亲自创作的版画，草率季汇聚台湾与国际艺术出版品，被昵称为台湾最「chill」的艺术书季（不只形式有趣，也因为举办在秋天）。
从Frank的突发奇想开始，第一届草率季招来了50几个参展单位，一路走到2019年的230摊，「从参展的人里面，我们也看到越来越多是年轻的世代，他们愿意去做很有自己风格的东西，然後这两年一直有新的团体、新的艺术家产生，其实满好玩的。」他说，所谓「草率」，虽然混乱而暧昧不明，但就是希望让作者能更轻松、自由自在地去建构自己喜欢的出版形式。
因为有太多新鲜的火花流动，一来一往的对话没有停顿的空间，「我觉得台湾在艺术和书的发展上都是很自由多元的，不管是内容的创作、艺术的创作，它本身就是多元。」林训民若有所思地回应着，接着兴致盎然地聊起自己与艺术小志的相遇经验，「记得2008年韩国第二次办国际书展，很特别的是它『展中有展』，其中一个小展就是International Book Arts Fair，很多年轻人自己设计小书、卡片参加。」虽然书的类型各有不同，但对於阅读本身的广袤兴趣似是已然带着他翻越进截然不同的出版境地。
让自由与多元在台北的书展落地
在不同的策展呈现下，台北国际书展和草率季不约而同代表着一种台式澎湃的多元自由精神。
进一步追问两人，自由多元的价值理念如何落地实践，林训民以今年策画来举例，因为台北国际书展希望更全方位地推广阅读运动，除了多元的选书、全台高中以下学生免费入场、偏远地区补助食宿，让更多的人有机会接触阅读外，「这次也首度与文化部辖下的国立故宫博物院、国立台湾文学馆、国立台湾史前文化博物馆、国家人权博物馆、国立台湾博物馆等5个博物馆跨界合作，凭书展票根到这些场馆可以享有不同的优惠。」
而对於为艺术创作者而生的草率季而言，原创精神很重要，这也体现在参展单位的选择上，「如果我们看到一个东西很丑，但是我从来没有在其他地方看过的话，那就会选它。反之，即使它很漂亮，但好像有在哪里看过，我们可能就会摆到第二顺位。」Frank大笑着直言不讳。
在主流与非主流之间阅读
生活在台北，我们何其幸运能拥有两个如此各有姿态却互不相斥的书展，访问的尾声，Frank幽幽地表示，自己办了草率季4年，「一直参加世界各地的国际艺术书展，最後竟发现我们这群做小志、出版刊物的人，呈现出来的多样性是更够的。」
话才刚说完，林训民便有感而发地总结，「我觉得现在台北的书展很多元，每个小出版社都可以透过不同的形式展现自己。艺术书展的艺术成分当然会比较强，而我们展图书，图书的元素就会比较多，但是两者会发生互动、互相包容、互相试探。」在这个纷呈并蓄的城市，阅读作为生活的一部分，大众或小众、主流与非主流似乎只是一线差异。喜欢诗也好、绘本也罢，甚至是更特立独行的追求，都一样值得被珍视；或大或小的书展，也绝对值得在一年之中留下几天，好好逛上一次！
举办过4届的草率季，相当重视创作出版的艺术性与原创性。（图／草率季Taipei Art Book Fair）
文ーAni Syu
摄影ー林冠良
图ー台北书展基金会、草率季Taipei Art Book Fair
出版的跨界新风景
给他们一座宁静的书屋、两壶无咖啡因的水果茶，如果没有时间压力，周三碰面的午後，两人大概会一直聊下去。
同为管理学院出身、也去遍了各地的国际书展，资深出版人身兼台北书展基金会董事长林训民，和艺术书展「草率季」创办人黄伟伦（Frank），尽管身处的视角有所不同，两人对於阅读的看法和热情却是一拍即合。
说起台北国际书展，林训民从1987年第一届就开始参与，今年更接下董事长的重任；而Frank则是连续几年都带着孩子大逛特逛。其中作为亮点的年度主题国，今年选择了由影视到出版都席卷全球的韩国，更让读者等到了《82年生的金智英》作者赵南柱来台。
从《82年生的金智英》翻拍成电影在台湾卖座、《我们与恶的距离》改编成书籍出版，甚至是畅销的《情绪勒索》，林训民说，因为年轻人「很厌世」，世代的沟通断层、高龄化问题也越来越严重，「所以今年心理跟疗癒的书卖得很好。」
而除了书市畅销类型的走向，影视和科技发展带动的买气也是近年出版的重要趋势，走在文化产业前端的两人，更深谙网路时代已然有着与过去截然不同的文化推动方式，「未来不会只有纸本，因为纸本可能慢慢被跨媒体、数位化融合到电视、电影，所以这种跨界和融合是一定的。」林训民解释道。而除了出版文化的改变，一旁的Frank也笑着补充自己与艺术家、小志出版人合作的经验，「因为网路时代，这些创作者不只有台湾的粉丝，日韩也有很多支持者，透过Instagram知道他们最近做了什麽。」
台北国际书展是爱书人每年的一大盛会。（图／台北书展基金会）不务正业的策展翻越
而除了传递途径的改变，书本的形式与书市策展在台北也从未停止演进，耕耘童书领域多年的林训民打趣地分析，这是一个需要「不务正业」的年代，「过去就是彩色印刷，现在变成要互动、要立体、要影音，甚至还有AR和VR的互动。」而这麽一说，4年前横空出世的台湾原生艺术书市集「草率季」，也算是书展在台北的另一种重要进展，代表着一种更生猛的阅读内涵。
从独立出版的小志、艺术书籍，到艺术家亲自创作的版画，草率季汇聚台湾与国际艺术出版品，被昵称为台湾最「chill」的艺术书季（不只形式有趣，也因为举办在秋天）。
从Frank的突发奇想开始，第一届草率季招来了50几个参展单位，一路走到2019年的230摊，「从参展的人里面，我们也看到越来越多是年轻的世代，他们愿意去做很有自己风格的东西，然後这两年一直有新的团体、新的艺术家产生，其实满好玩的。」他说，所谓「草率」，虽然混乱而暧昧不明，但就是希望让作者能更轻松、自由自在地去建构自己喜欢的出版形式。
因为有太多新鲜的火花流动，一来一往的对话没有停顿的空间，「我觉得台湾在艺术和书的发展上都是很自由多元的，不管是内容的创作、艺术的创作，它本身就是多元。」林训民若有所思地回应着，接着兴致盎然地聊起自己与艺术小志的相遇经验，「记得2008年韩国第二次办国际书展，很特别的是它『展中有展』，其中一个小展就是International Book Arts Fair，很多年轻人自己设计小书、卡片参加。」虽然书的类型各有不同，但对於阅读本身的广袤兴趣似是已然带着他翻越进截然不同的出版境地。
让自由与多元在台北的书展落地
在不同的策展呈现下，台北国际书展和草率季不约而同代表着一种台式澎湃的多元自由精神。
进一步追问两人，自由多元的价值理念如何落地实践，林训民以今年策画来举例，因为台北国际书展希望更全方位地推广阅读运动，除了多元的选书、全台高中以下学生免费入场、偏远地区补助食宿，让更多的人有机会接触阅读外，「这次也首度与文化部辖下的国立故宫博物院、国立台湾文学馆、国立台湾史前文化博物馆、国家人权博物馆、国立台湾博物馆等5个博物馆跨界合作，凭书展票根到这些场馆可以享有不同的优惠。」
而对於为艺术创作者而生的草率季而言，原创精神很重要，这也体现在参展单位的选择上，「如果我们看到一个东西很丑，但是我从来没有在其他地方看过的话，那就会选它。反之，即使它很漂亮，但好像有在哪里看过，我们可能就会摆到第二顺位。」Frank大笑着直言不讳。
在主流与非主流之间阅读
生活在台北，我们何其幸运能拥有两个如此各有姿态却互不相斥的书展，访问的尾声，Frank幽幽地表示，自己办了草率季4年，「一直参加世界各地的国际艺术书展，最後竟发现我们这群做小志、出版刊物的人，呈现出来的多样性是更够的。」
话才刚说完，林训民便有感而发地总结，「我觉得现在台北的书展很多元，每个小出版社都可以透过不同的形式展现自己。艺术书展的艺术成分当然会比较强，而我们展图书，图书的元素就会比较多，但是两者会发生互动、互相包容、互相试探。」在这个纷呈并蓄的城市，阅读作为生活的一部分，大众或小众、主流与非主流似乎只是一线差异。喜欢诗也好、绘本也罢，甚至是更特立独行的追求，都一样值得被珍视；或大或小的书展，也绝对值得在一年之中留下几天，好好逛上一次！
举办过4届的草率季，相当重视创作出版的艺术性与原创性。（图／草率季Taipei Art Book Fair） 黄伟伦（Frank），线上媒体、策展单位「草字头Double-Grass」负责人，「草率季」台北艺术书展主办人，擅长以大胆的创意与细腻的展览布局与整合参展单位。 |  林训民，青林出版社发行人暨总经理，2019年5月接任台北书展基金会董事长。曾任台湾英文杂志社执行副总经理，为台湾儿童图书出版的重要推手。 |
文ーAni Syu
摄影ー林冠良
图ー台北书展基金会、草率季Taipei Art Book Fair
