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我的眼力已大不如从前。
学生时代在外面接案，因为是戏剧系，不外乎就是剧场工作，台上台下，都很黑。成了摄影师之後也是接案，相机的观景窗内，也很黑。所以现在是拿着一个黑盒子，进去另一个黑盒子里。镜框式舞台如同相片的边框，都是把东西放进去或拿出来，制造某种接近真实的幻象。
编舞家刘奕伶

编舞家洪彩希

剧场导演李铭宸

离开剧场的经济圈後，我仍常常买赎罪券进去。也许是寻找神庙教堂之外的圣所，我仍对表演艺术的祭坛有所依恋，一踏入便像是受到了洗涤，里面的表演者便是领我的牧羊人（当然也不乏拙劣的歌者）。

我深信，一个成熟的表演者要经历的更多，比黑更深、比光更远，我也相信每一种艺术表现的深层，都有对人性真美善的渴求。因为有这个共识，在黑暗的观众席或是相机的观景窗中，我似乎好像彷佛能够瞥见表演者眼里神圣的永恒在幽微的反射着光。
操偶师洪健藏

过於刻意的用相机捕捉时常常让人挫败，於是我在潜意识里慢慢地、若有似无地推托友人们的剧照邀约。意识到我越来越难目击到那表演者眼里的灵光後，我反省：是我已不够虔诚，还是我的眼力真的越来越差。

表演即将开始，观众席难寻，前台工作人员的手电筒照亮我脚边的路，我用力地看着，寻找自己在剧场的位置。

我用力的看着，导致眼压过高，医生的诊断是：你这是青光眼的前兆。

演员卓楷程

声音表演指导王眞如
表演者杨迦恩​​​​​​​

 

​​​​​​​文．摄影ー黄煌智 意识到自己不会喝酒不会抽烟不会打电动不会听音乐之後，开始担心人生可能少了很多乐趣的影像工作者。台北艺术大学戏剧系毕业後，赴东京综合写真专门学校进修，发表过摄影集《生之栽》、《东京贰陆》、《晚春》、《红江湖》。作品《生之栽》曾获日本Canon写真新世纪佳作，《红江湖》曾入选启川奖摄影类别。