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台北画刊105年4月第579期—台北的美藏於新旧之间 国际摄影大师蜷川实花

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发布日期:2016-04-19

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日本摄影师蜷川实花▲颜涵正摄

绚烂华丽的视觉作品,是日本摄影师蜷川实花的独特美学,这次她选择在台北当代艺术馆举办艺术回顾展,除了带领观众回顾她的创作生涯,也与读者分享她眼中的台北。

人们总说樱花绽放时无比美丽,只可惜花期短暂,而爱花的蜷川正是欣赏其短暂却恣意绽放的模样。「实花」这个名字是她母亲取的,目的是希望她能拥有如鲜花般的生命力,她的作品总是不厌其烦地记录各种旺盛的生命力,即便花朵的生命短暂,但她却能把花朵的片刻华丽化为永恒。

让摄影作为一种疗癒
「底片消失的速度比我想像中的快,这让我有点伤心。」谈及最爱的摄影,蜷川依稀记得自己刚拿起底片相机时,按下快门的紧张感,「因为无法在当下看到影像,自然也多了点期待与害怕。」当然,数位摄影也有其方便性,相机可以跟着她的思绪,随时捕捉画面,更能在後制时挥洒创意,绽放出她独有的美学。

无时无刻都在创作的蜷川,也曾碰上难以抉择是否该按下快门的时刻,那是日本311大地震发生的当下,全日本都陷入了地震带来的伤痛。

地震过後1个月,恰好是樱花盛开的季节,「我思考着身为一位摄影师,可以替大家做什麽?那时候好像没人有心情赏花,但我决定把樱花盛开的样子拍下来,之後当大家想起那年的樱花时,还可以看到当时曾有如此璀璨的美景。」於是蜷川便在1个星期之内,拍下2,500张的樱花照片,期许日本社会能走出伤痛,这无疑也是另外一种心灵疗癒。

爱上台北的朝气与热情
近年来,蜷川实花经常往来亚洲展开跨界合作,她说光是台北就来了2、30次,不只是来工作,也来度假。今年她选择以台北当代艺术馆作为海外摄影巡回展的第一站,将台北视为跨足亚洲其他城市的起点。

她说,7年前第一次来到当代艺术馆参观时,就曾想过要在这里举办展览,如今美梦成真,「如此大规模的回顾展,对我来说也是第一次,除了有大量的影像作品,也设计了让民众自拍的空间,能将自己的想法融入整个展览,我感到非常开心,同时也是很大的挑战。」

曾先後与蔡依林、五月天阿信、S.H.E等台湾艺人合作过,她对於台湾人也留下亲切、好沟通的印象;对多次到访台北的蜷川实花来说,台北的魅力在於「人情味」,「因为台北人都很认真,也很热情,给人很有朝气的感觉。」

蜷川实花同时观察到,台北的美,在於可以把新的事物、想法,融入传统中,「好比能在传统中加入新的点子,又可以带入台北独有的朝气。」这样的特色,便是这座城市最引人入胜之处。

喜爱台北的蜷川实花,今年更将与台北市政府合作,计画拍摄系列作品,希望能带动台日的观光交流,「初步构想是拍摄跟台北有关的花卉,像是杜鹃花。」蜷川表示,为了带给民众惊喜,她现在仍必须卖个关子,但可以确定主题仍是与她最擅长的「花」有关。

撇开工作不谈,蜷川实花也有自己玩台北的一套方法!她说2月来台北度假时,便跑去发廊体验了台式洗头,她笑着说:「就是把头发涂满洗发精,然後把头发拉得高高的、站起来。」喜爱台北食物的她,还会跑去各大夜市逛街、尝美食,十足道地的台北人作风。

蜷川在311大地震後拍下了2,500张樱花照片,汇集成「樱系列」,把樱花的美悉数捕捉、放大。(颜涵正摄)▲蜷川在311大地震後拍下了2,500张樱花照片,汇集成「樱系列」,把樱花的美悉数捕捉、放大。(颜涵正摄)

摄影回顾展重现经典
从美丽的花卉、金鱼,拍到人像摄影,甚至是自我沉淀的自拍作品,蜷川实花的摄影展汇集其中6大主题,从不同角度呈现她历年的作品。

「花系列」:蜷川喜欢捕捉小虫或蝴蝶驻足在花朵上的片刻,觉得在那一瞬间,事物的界线也随之模糊,同时她也会观察花朵被风吹拂的模样,呈现出不同的风格。

「液态梦幻」:蜷川认为金鱼是人类为了观赏,以人工培育出来的物种,被豢养的金鱼带给人类的是美感、幸福等情绪,但她又从此延伸出对有形事物的价值与人文探索,透过金鱼的美来反思人最真切的一面。

「樱系列」:以铺满4个墙面、地板,堪称是铺天盖地的手法,把樱花的美悉数捕捉、放大。这是蜷川在2011年日本「311大地震」後,记录樱花盛开的模样,提醒人们不要轻忽大自然的力量,生命力也从不因为灾害而停止。

「人像系列」:从日本明星到亚洲艺人,都纷纷进入蜷川实花的人像摄影镜头,呈现出她最拿手的华丽美学。虽然有人欣赏,但也有人质疑她层层堆叠的美学是否太过繁重。蜷川解释,「一般人对於日本艺术的印象都是简约的,但日本不光只有简约的,也有繁复色彩的堆叠,接近日本传统的琳派 (编按:日本一种倾向表现手法的造型艺术流派)。」因此她的堆叠美学并非空穴来风,而是其来有自。

「自拍像系列」:有别於其他展览作品,特别在漆黑的房间,悬挂起黑白的自拍肖像。蜷川希望在繁忙的合作案之外,还能保有自我,因此跳脱外界的喧嚷,回归到内心寂静的沉淀。原本这系列作品只是单纯的自我记录,没有打算对外发表,现在看来则是艺术家留给自己的独白。
「征服世界系列」:展示蜷川实花出道以来出版的摄影集、拍摄的杂志封面、合作的艺人写真、执导的MV,以及跨界合作的设计商品等。对於外界质疑作品商品化的影响,蜷川说,「如果作品都是在画廊展示,看到的人较少,但是设计成一支售价200日币的笔,可以让更多人看到自己的作品,这是接触人群的不同方法。」
 
绚烂华丽的视觉作品是蜷川实花的独特美学。(颜涵正摄) 
▲绚烂华丽的视觉作品是蜷川实花的独特美学。(颜涵正摄)


蜷川实花
摄影师‧电影导演
‧获得日本最有权威的木村伊兵卫摄影奖。
‧个人作品展「蜷川实花展 地上的花、天上的色」的参观人数打破多个美术馆的记录。
‧现在作为现代艺术家,属於小山登美夫画廊旗下的一员。
‧作品延伸至时尚界,曾与ETRO、CELINE、mastermind JAPAN等品牌合作推出限量系列。
‧2007年执导首部电影《恶女花魁》。
‧2012年导演电影《恶女罗曼死》突破了22亿日元的票房记录。
‧2014年,蜷川实花被委任为2020东京奥运会的筹委理事之一。
‧官方网站:http://www.ninamika.com/
©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

蜷川实花展蜷川实花展
时间:即日起至5月8日(日)
地点:台北当代艺术馆(台北市长安西路39号)
特色:汇集蜷川实花出道近20年来的创作轨迹,从静态摄影、影像、装置空间,完整呈现蜷川的艺术才华,以及与各种不同媒体跨界合作的创意火花,让摄影不仅是影像再现,更是自我主张、自我实现的媒介与手段。


文/翁健伟
摄影/颜涵正

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