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經典再現時代瑰麗 ——電影數位修復團隊(台北畫刊109年7月)

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發佈日期:2020-07-06

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隨著電影型態不斷推陳出新,在追求前瞻技術為感官帶來嶄新觀影體驗的同時,國家電影及視聽文化中心潛心投入電影修復,讓我們在數位修復組的修復團隊帶領下,一窺每個修復環節,透過重塑經典之作,再次牽起人與過往年代的關係與情感。

IMG_0109電影數位修復是一項漫長的工程,卻也是透過現代科技再展舊時文化光彩的途徑。

修復對比1969 年上映,由「寶島歌王」文夏編劇、主演、主唱的《再見台北》修復前後的對照,修復後的畫面(下)髒點減少,清晰度與亮度都有所提升。( 圖/國家電影及視聽文化中心)
 
⌚️1 年
📝版權洽談與原始素材盤整
👦版權洽談人員

開始電影數位修復工作之初,版權洽談是需要優先達成的任務,邱繼諺表示,「首先需要徵求主創團隊的同意,若是主創團隊已不可考,或是原始素材貧乏缺失,則需要向外尋求參考資料,但影像可能因創作者逝世而無法追查所有權,聲音也可能面臨歸屬定義模糊的爭議。」由於多數人對於數位修復的認知不一,因此「修舊如舊」、「修舊如新」兩極化的論點,也成為修復倫理中的熱議話題,「更重要的是遵循主創團隊的想法與建議,在『如舊』與『如新』之間取得平衡。」

除了需要先跟主創團隊溝通想法,由於以前的電影是以膠卷沖印的方式留存,頻繁的放映容易產生磨損,不當的保存亦會發生膠卷受潮、發霉、裂化等情形,這些也是修復工作前期影響修復難度的關鍵。邱繼諺提到,「原始素材的盤整,對於數位修復有舉足輕重的地位,因為原始素材的品質會影響數位修復的成果,因此在取得版權以後,必須整飭大量的原始素材,依據其不同的狀況分類、處理和保存,再遴選恰當合宜的原始素材進行數位修復。」

台北之晨《台北之晨》於1964 年發行當時未能配上的環境音,今影視聽中心與空總台灣當代文化實驗場C-LAB 攜手合作,邀請林強、陳家輝兩位作曲家創作新配樂。( 圖/國家電影及視聽文化中心)
 
⌚️1 至6 個月
📝整飭清潔與數位掃描
👦整飭清潔4 人、數位掃描1 人

組內的修復工作站擔任為影片把關的角色,必須確實檢查原始素材是否有遺漏的片段,再根據其齒孔破損及膠片破損等受損狀況著手物理修復,當所有原始素材的受損狀況經過初步修復之後,會先進入超音波清潔室,以超音波清潔機浸泡環保藥水,再透過超音波震動去除油漬、髒汙或微粒,邱繼諺認為,「整飭是最有樂趣的開端,可以欣賞眾多原始素材的內容,由於需要長時間的專注聚焦,且需接觸化學藥劑,相對地需要較細膩與具耐心的人從事。」

而數位掃描單位的重點在於將最多的細節完整保留,邱繼諺強調,「數位掃描並非像字面上解讀得那麼簡單,從掃描機的維護清潔、角度校正、參數設定到鏡頭對焦,再因應膠卷的受損程度,評估使用『乾片門』或『溼片門』掃描。兩者差異在於有無填上專用溶劑,若是膠片上的細微刮痕過多,可透過『濕片門』做濕掃來達到減少細刮痕,但此舉會稍微減少影像的細節,因此為了後續影像的修復,採取『濕片門』掃描為非必要的手段。因此,進行數位掃描工作需對膠卷具備基本的認識、了解片材的特性,加上基本調光的經驗,在數位掃描時予以即時修正,才能夠為下一道工序提供完整的還原空間。」
   
IMG_0096使用接點膠水處理膠卷髒點時,必須注意塗抹厚度,避免表面高度不均導致數位掃描出現晃動。

IMG_0219數位掃描的過程中,可能因為膠卷的狀態不一而有掃描缺失的狀況發生,必須憑藉操作經驗調整機台。
 
⌚️6 個月至2 年
📝影像/ 聲音修復與調光
👦影像修復4 人、聲音修復1 人、調光1 人

整飭與掃描後的素材接著進入精修階段,此階段必須遵照「最大化擬實、最小化差異」的原則,邱繼諺指出,「影音修復與調光是影片修復最具挑戰性和成就感的環節,必須考究拍攝當下的光線、聲音,並還原到恰到好處的狀態。因此影音修復相當看重經驗累積以及感官的高度敏銳,避免過度修復而導致失真。」

在影像修復室,會先由電腦初步判定瑕疵,再由人工進行逐格確認,將影像出現的髒點、刮痕、閃爍和變色去除;在聲音修復室,則會經由光學掃描將聲軌圖形拍成影像,再轉為數位聲線,能夠更有效地優化聲音並校正雜訊、嘶聲、斷音和頻率響應,或是為原本沒有配音的影片增加聲音創作。

一般來說,調光是修復的最後步驟,但也需視每部影片的狀況而定,可能先進行調光,提供影像修復更加清晰的畫面,以利於判斷細節,或是修復後再進行調光,就影像修復後的現有條件校準,還原畫面真實度。

「我踏入數位修復的那一年,剛好歷經實體與數位的交界,實體的消逝讓人惋惜,但數位的興起也許是傳承的轉機,我們要讓實體轉為數位,讓數位回歸實體,將老電影獨有的風貌重現,讓大眾重溫內心的悸動。」邱繼諺見證數位修復看似輕鬆、實則艱難的歷程,尤以長時間單獨作業,且需大量消耗眼力最為辛苦。數十分鐘的電影修復成果,背後付出的人力、時間、金錢成本難以計量。對電影修復團隊而言,數位修復如同一種使命,期待讓大眾逐漸看見其中意義,包括再現華語電影,又或是將重要紀錄片重新推廣,活化本地的電影資產,是數位修復者所樂見的未來藍圖。

IMG_0292影音修復需要不斷反覆確認畫面與聲音,將人為疏忽或保存造成的霉斑、刮痕等瑕疵移除,提升觀眾觀影的流暢度。
 
IMG_0345 姓名:邱繼諺
職業:數位修復組組長
修復組特性:數位修復工作相當講究細節,需要沉著縝密的個性,以及對畫面和聲音的靈敏感知,並且因應不同需求,能夠獨立作業,亦能與團隊合作溝通。
修復組工作任務:從版權洽談、素材整理、清理、掃描、調光、修復,毎個階段的工作細節皆不同,但是,都需要將影像的完整度排在第一位。
核心理念:投入對電影的熱情與喜愛,將過去的影像文化繼續保留與傳承。


文-謝宛庭
攝影-林冠良
圖-國家電影及視聽文化中心

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