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我的眼力已大不如從前。
學生時代在外面接案，因為是戲劇系，不外乎就是劇場工作，台上台下，都很黑。成了攝影師之後也是接案，相機的觀景窗內，也很黑。所以現在是拿著一個黑盒子，進去另一個黑盒子裡。鏡框式舞台如同相片的邊框，都是把東西放進去或拿出來，製造某種接近真實的幻象。
編舞家劉奕伶

編舞家洪綵希

劇場導演李銘宸

離開劇場的經濟圈後，我仍常常買贖罪券進去。也許是尋找神廟教堂之外的聖所，我仍對表演藝術的祭壇有所依戀，一踏入便像是受到了洗滌，裡面的表演者便是領我的牧羊人（當然也不乏拙劣的歌者）。

我深信，一個成熟的表演者要經歷的更多，比黑更深、比光更遠，我也相信每一種藝術表現的深層，都有對人性真美善的渴求。因為有這個共識，在黑暗的觀眾席或是相機的觀景窗中，我似乎好像彷彿能夠瞥見表演者眼裡神聖的永恆在幽微的反射著光。
操偶師洪健藏

過於刻意的用相機捕捉時常常讓人挫敗，於是我在潛意識裡慢慢地、若有似無地推託友人們的劇照邀約。意識到我越來越難目擊到那表演者眼裡的靈光後，我反省：是我已不夠虔誠，還是我的眼力真的越來越差。

表演即將開始，觀眾席難尋，前台工作人員的手電筒照亮我腳邊的路，我用力地看著，尋找自己在劇場的位置。

我用力的看著，導致眼壓過高，醫生的診斷是：你這是青光眼的前兆。

演員卓楷程

聲音表演指導王眞如
表演者楊迦恩​​​​​​​

 

​​​​​​​文．攝影ー黃煌智 意識到自己不會喝酒不會抽煙不會打電動不會聽音樂之後，開始擔心人生可能少了很多樂趣的影像工作者。台北藝術大學戲劇系畢業後，赴東京綜合寫真專門學校進修，發表過攝影集《生之栽》、《東京貳陸》、《晚春》、《紅江湖》。作品《生之栽》曾獲日本Canon寫真新世紀佳作，《紅江湖》曾入選啟川獎攝影類別。