無所不能 神奇手 都說雙手萬能、甚至無所不能，放眼各行各業，都不乏憑藉著一雙「神奇手」拚出頭頂一片天的專業職人，例如為纖纖十指更添豔色丰采的美甲師、把熱拿鐵牛奶泡沫當畫紙揮灑的咖啡拉花冠軍、把焦褐砂糖又揉又甩又切成紅豆般大小的手工作糖師傅。 超強手藝除了天生靈巧，更源自對盡善盡美懷抱著超乎尋常的頑固追求，每一個都歷經過成千上萬次的錘鍊才練就這等神人炫技，在每一處難以為外人所察覺的細節裡...

三百年前，閩南祖先渡過波濤抵達臺灣，所到之處，舉目無親、遍地草莽，許多人視神佛為心靈之所託。來自福州的李邦祿，原是名捏泥人，落腳艋舺後便以手塑佛像維生，後來闖出一番名堂，相繼被全臺各廟宇請去製作大型佛像。如今這個造化神靈形象的手藝，已經從李邦祿的祖輩流傳到第六代子孫身上；他在1895年設立的龍山佛具店，亦走過116年歷史風華。 從脫胎到木雕 與時俱進 其實李邦祿並非出身藝術世族，僅是普通的...

臺北是塊尋寶地 獨具一格 八歲時從印尼搬到臺灣，眼前的大城市由雅加達變成臺北市，第一眼的印象是「臺北怎麼如此落後」，理應最熱鬧的中山北路卻沒有幾盞霓虹燈，房子低矮，步調緩慢，但卻也親切；經過五十多年來不斷的蛻變，如今的臺北熱情而有活力，許多區域發展出各自特色，充滿生命力。 我一直在臺北生活，初中唸仁愛國中，高中就讀師大附中，活動區域都在市區，當時公車是市區唯一的...

臺北宛如調色盤 豐富多彩 我在臺中出生、成長，十八歲時北上當兵，是人生中第一次在臺北生活，退伍後回到臺中，往臺北跑多是因為有展覽活動，久而久之成了「生活在臺中、展覽在臺北」的兩種生活經驗。對創作者而言，臺北是絕佳的發表舞臺，而在我眼中，臺北是豐富的調色盤，蘊含多元文化，亦是塊溫潤的玉，耐看又有人情味。 相較於臺中、高雄，臺北都市規劃較早，林木蔥鬱有「歷史的痕跡...

偶像達人 從無到有的神奇創作力 不管是洋娃娃或是鐵金剛， 每個人小時候都會有屬於自己的玩偶友伴，陪伴自己到處探險、摸索新奇世界，也是分享開心或傾訴委屈的最好對象。隨著年齡增長，辦公桌上的小公仔，或是 家裡客廳擺放的人物塑像，甚至臥室裡依然擺放著的娃娃，這些貼心的友伴，默默守護在我們身邊，成為心靈的小小支柱。 這期《臺北畫刊》帶大家認識創作這些玩偶、人像及公仔偶像的藝術工作者，看他們如何從無...

郭家胎毛筆 筆鋒處藏真功夫 從張家到郭家 毛筆在臺落地生根 相傳南朝梁武帝時代，曾有一名宮女以嬰兒胎髮及金、銀、竹料做成胎毛筆，供皇帝賞玩，後來又作為褒獎文人之用。流傳到唐代後，一名書生拿了自己的胎毛筆上京應試，竟高中狀元，「狀元筆」之稱不脛而走，自此也成為書香世家的傳子之寶。 然而，隨著時代更迭及戰亂交迫，這項傳統逐漸沒落，文化大革命更一刀斬斷通往歷史的臍帶。出人意料的是，民初幾次中日...

王能佑攝 「如果我不演戲，我不知道自己 還剩下什麼。」 剛開始接觸戲劇時，什麼都 不懂，只覺得演戲是一份很棒的 工作，可以體驗不同的人生。現在，演戲已經成為我生命的一部 分，不管我有沒有接戲，觀察別人、檢視自己都是我的日常功 課，無時無刻都是學習與揣摩的機會。 入圍這次臺北電影節劇情長片《回家的女人》，我所飾演的就是那個女人，施立導演的劇本很乾淨，但沒有太多細節的劇本，對演員...

「演戲對我來說，是情緒的宣洩，也是一種說故事的能力。」 每當接到新角色，我會先試著為這個角色找出屬於他的主題曲，利用音樂跟角色性格連結，讓自己更快進入角色當中。如果飾演的是偏離自己生活經驗的角色，找史料、查社會案件、看紀錄片是必做的功課，例如演一個毒犯，毒癮發作時會產生的熱、癢、幻覺，我會用其他的類似經驗去模擬、轉化、再集合，演出絕對不憑空想像。 出道18年，我一直很想挑戰皇帝的角...