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位於公馆的Live House「海边的卡夫卡Kafka by the Sea」，今年初因为都更的关系，关闭了经营17年的场址。这个消息让乐迷感到相当不舍，也让不少人思及「温、罗、汀」这一带文化版图可能产生的转变，透过海边的卡夫卡空间主理人陈瑞凯和乐团「929」主唱吴志宁的对谈，让我们跟随他们的视角，思考关於这座城市文化活动的未来。

大家都在这里

从公馆延伸至师大一带的商圈，作为台北市发展有时的文化区，在过去的岁月里，吸引了各种文化团体与商家进驻。如今这一块台北的文化孕生地之一，随着海边的卡夫卡搬迁，让大家开始思考这个区域的未来发展与台北文化活动场域的更迭。

陈瑞凯将自身定位为过去公馆艺文咖啡馆「挪威森林」的继承人，开店之初他受到挪威森林咖啡馆创办人阿宽许多教导与指引，甚至店里也沿用彼处的旧桌椅。同时，身爲独立乐团「1976」主唱的他，当年深受此区电影院、书店和咖啡馆林立的氛围影响，於是决定在此觅点开店，陈瑞凯说：「艺文咖啡馆就是要跟音乐、文学、电影等不同艺术形式有所串联，在这里可以激荡出很不错的创意火花。」秉持着这样的理念与地利之便，过去海边的卡夫卡不仅提供音乐演出的场地，成为许多音乐人如929乐团、HUSH、大象体操、法兰、许哲佩、郑宜农的重要摇篮，也举办了各式与电影和出版相关的发表座谈会。

位於公馆的「海边的卡夫卡」是许多音乐人的摇篮。

而从外地北上发展的吴志宁，犹记得当年初访台北对於温、罗、汀这一带的向往，他说：「我小时候就会搭公车去『ROXY VIBE』看演唱会，我姊姊也会带我去『地下社会』，这些都成为我之後上台北发展的动力。当我二十多岁来台北发展时，就在租金比较便宜的永和一带租屋，我们当时的梦想就是过桥到台大、师大这一区演出，因为『大家都在这里』。」

小型场所串联的魅力

此种因彼此气味相投而自然形成「大家都在这里」的群聚感，在陈瑞凯和吴志宁眼中显得弥足珍贵。吴志宁指出，温、罗、汀这一带具有高度包容力、乐於给予机会的氛围，对於不管是台北或外地前来的乐团，都是很好的起始点，「位於台大对面的『女巫店』不在乎我们的资历，就是一个很好的起点，而海边的卡夫卡又把音乐演出形式安排得更正式一点，他们除了接纳很多新音乐，也主动探寻有潜力的音乐人，我认为这些场域对於文化的养成有其重要性。』

在鼓励创作的艺文环境下，其他具有特色的小型场所也得以在此立足，而形成有趣的区域特色。陈瑞凯便指出，他特别喜欢邻近街角的气息，「这边有像『Mangasick』这样有趣的漫画店，他们不仅引进其他店买不到的书、有自己的出版品，也举办许多交流活动，像陈珊妮来海边的卡夫卡喝咖啡，通常都是因为先去了Mangasick才顺道来访，这就是一种很有趣的连结。」

陈瑞凯，1976乐团主唱，同时也是「海边的卡夫卡Kafka by the Sea」的主理人，曾以此场地培育许多重要乐团。

吴志宁，929乐团主唱，如诗的时事词作，充满人文气息，过去经常在「海边的卡夫卡」举办演唱会。

我们所希望的城市蓝图

都更虽为近年影响环境氛围的重要原因之一，但其实这样的变迁早已陆续发生。这些年小型音乐演出场所抑或因面临租约到期、租金上涨，或是因街区对於生活环境的宁静要求，过去的重要表演场所，如地下社会、ROXY VIBE以及和海边的卡夫卡位於同一栋建筑的「河岸留言」，都不得不面临歇业或搬迁的命运。

在住商混合、屋舍高度密集的城市环境，为了平衡居住品质和文化发展所需，陈瑞凯指出设立文化园区是目前主要的解决之道，例如位於万华区的糖廍文化园区、中正区的华山1914文化创意产业园区，或是位於信义区的松山文创园区，都是相当显着的实例。陈瑞凯虽认为这样的发展有其必要性，但是也不讳言公有场地虽提供较为优惠的租赁条件，但也得遵守相关的权利与义务，民间自发开设的小型场地在活动类型上则有更多弹性，他说：「这样的小场地对於培养新一代人才是很重要的，很多乐团最初都是从这些位於文教区的小场所开始历练。」

吴志宁对此也深有所感，认为这些小场所其实具有相当的商业潜力，他说：「如果把表演集中在大型场馆，我们很可能失去城市的特色样貌。我记得在伦敦的街区，小巷弄里充满了迷人的爵士酒吧，那是另一种文化景象。我们在规画城市发展蓝图时，是不是也可以思考一下，明确的区域画分是否真的是我们想要的方向？」

都更可能造成原有商家搬迁，并带来街区氛围与景观的变动，而在人们越来越追求居住环境不受商业活动干扰的趋势下，如何让温、罗、汀一带这种在寻常巷弄中，因自发性需求所产生的活动，可以在未来继续成为带动新创意的引擎，将是这个世代亟需思考的城市发展议题。

温、罗、汀一带有着浓厚的文艺气息，过去总吸引许多艺文团体进驻。（图／田育志）

文ー林佳蕙．图ー海边的卡夫卡Kafka by the Sea、切音乐电影有限公司、田育志